Quién fue el más grande de todos los tiempos?

Una vez más Veríssimo con su lucidez nos pone frente a un tema frecuente qué es: quién fue el mejor de todos los tiempos? Y lo hace comparando el fútbol brasilero de antes con el del 2017  para luego llevar a la comparación sobre quién fue el pintor más grande de todos los tiempos.
Saqué la introducción del cuento (Comparando eras) para no hacerlo muy extenso.

Pero comparar épocas sólo sirve para destruir fantasías del tipo “equipo brasileño de todos los tiempos”, en las que Zizinho intercambia pases con Falcão y Garrincha cruza para que Leônidas cabecee. Es imposible comparar. Los grandes estilistas del mediocampo no jugarían hoy en día de la misma manera que juegan en nuestra memoria, con un oponente demasiado entrenado pateándote el talón y resoplando en tu oído. Pero está el otro lado: ¿alguna estrella de hoy se destacaría en el fútbol del pasado y tendría que competir no con resistencia y paso, sino con pura brillantez? Quizás sea así, pero hoy nadie los recordaría.

Épocas y estilos no son comparables en ningún tipo de arte. ¿Quién fue el pintor más grande de todos los tiempos? No veo cómo se le puede escapar el título a España. Velázquez, Goya o Picasso (este último actuando en varios posiciones) merecerían lser escogido más que, por ejemplo, Miguel Ángel Buonarroti. Pero el equipo italiano es fuerte: Rafael y Tiziano en defensa, Botticelli y Tintoretto en el medio, Leonardo en el lateral y los holandeses Rembrandt y Hals (comprados por el Milan) en la delantera, además de Miguel Ángel. ¿Y dónde poner a Giotto? En la historia del arte, los murales de Giotto significan más que el techo de la Capilla Sixtina. Giotto fue una ruptura radical con el pasado; No Miguel Ángel.

¿Picasso merece participar en la disputa? Tenía la ventaja sobre Velázquez, Miguel Ángel y los demás de vivir en una época en la que la canibalización cultural, el pastiche y la irreverencia se volvían artísticamente respetables y podía utilizar todos los estilos y materiales, desde el clásico hasta el primitivo, desde el plástico hasta las migas de pan, y el trabajo de Velázquez y Miguel Ángel también... en su arte. Fue, quizás, el último pintor que dominó tal rigurosidad formal que le permitiría sobrevivir, y brillar, con la inventiva y la audacia que lo mantuvieron vigente hasta su muerte.

Picasso era como Pelé, una estrella para cualquier época.

(Y bueno, es Veríssimo)


Versión completa en:  https://oglobo.globo.com/opiniao/comparando-eras-21696942#ixzz8dZD7Zg00
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Nunca mintió tanto

Otro cuento de  Luis Fernando Veríssimo  sobre ese alguien que tenés de testigo y que "no te deja mentir", un decir.  

 "O Ademar"

Enrique,  a quien la barra le decía Quino, llegó a la mesa acompañado de un hombre que nadie conocía. Un hombre pálido, silencioso. Que, inclusive, no quiso beber nada. Quino no presentó a su amigo.

Poco más de una hora después, en el medio de una de sus dos historias, fue que apuntó para el hombre y dijo: -Está aquí o Ademar, que no me deja mentir.

Ademar hizo que sí con la cabeza, dando su aval silencioso a la improbable historia de Quino.

Conversación va y chop que viene y, de repente, Quino es interrumpido en el medio de otra historia, por la mano del hombre taciturno en su brazo.

-Pará - dice Ademar

-Qué?

- Estás mintiendo.

Quino no discutió. Hizo un gesto de impaciencia, pero no continuó la historia. pasó media hora sin decir nada,lo que para Quino era extraordinario. El grupo fue aumentando, pero a pesar de una mayor platea Quino no se manifestaba. Hasta que cuchicheó algo para Ademar. Sólo los que estaban más cerca oyeron el diálogo.

-Dejame

-No

-Sólo un poco

-No!!

Pero Quino no se contuvo. Comenzó a contar lo que había hecho en Carnaval. No prestó atención a Ademar, que tiraba de su brazo. Finalmente Ademar tuvo que intervenir

-Es mentira.

-No es!- reaccionó Quino

-No me puedo quedar aquí oyendo que mentís de ese modo

-Entonces andate.

El hombre silencioso se levantó y, sin decir una palabra más, salió de la mesa y del bar. Quino dudó entre ir y no ir detrás de él y acabó dejándolo ir.

Golpeó con la palma de la mano en la mesa y dijo:

- En dónde estaba?

Pero ya nadie quería oír historias de Carnaval. Querían saber de dónde había salido el tal Ademar.

-Pues yo venía descendiendo de la Ladeira - comenzó Quino. Él contó una larga y fantástica historia sobre cómo Ademar apareciera en su vida. Sin Ademar cerca, Quino se soltó. Nunca mintió tanto.

Autor Luis Fernando Veríssimo. Libro de cuentos "A mãe do Freud"

Llegó el tiempo de volver a crear el mundo.

 

Veríssimo una vez más nos sorprende con su imaginación y pone a Dios a recrear el mundo. Entretenido, donde los pioneros son corridos por las generaciones nuevas, con una mirada empresarial de su proyecto.

Recriação

Dios suspiró. Estaba cansado. Hacía mil millones de años, cuando era más joven y ambicioso, la idea de crear un Universo no le había parecido absurda. Ahora se arrepentía. El emprendimiento había escapado a su control. No podía acordarse más ni de cuántas lunas tenía Saturno. Estaba, definitivamente, envejeciendo.

Miró alrededor de la mesa de reuniones. Su presencia allí era prescindible. Como Director—Presidente, tenía la última palabra, pero las decisiones las tomaban Sus asesores. Aquellos jóvenes tecnócratas pensaban que tenían la respuesta para todo. Querían tornar Su proyecto más moderno y dinámico. Pero el  trabajo realmente era el de Él. Había creado todo literalmente de la nada. Cuando ellos ni siquiera habían nacido. Pero paciencia. Necesitaba acompañar los tiempos. Ordenó que empezaran los trabajos, vetando la propuesta del asesor de RRPP de que todos se uniesen en una oración. Odiaba a los chupamedias.

— ¿Cuánto tiempo tardará la Recreación? — preguntó.

El coordinador del proyecto dudó. El Viejo, como siempre, quería respuestas simples y directas. Con Él era todo luz, luz, tinieblas, tinieblas. Pero las cosas ya no eran tan sencillas. El Director de la División de Obras intervino.

— Tenemos que hacer un análisis de costos. Luego un organigrama, un diagrama de flujo, un…

— Yo hice todo en seis días  —interrumpió el Director—Presidente. Y solito. Sólo descansé el domingo. En mi tiempo no había semana inglesa.

Allí venía Él con sus reminiscencias. Nadie negaba su importancia. Pero el tiempo de los pioneros ya había pasado. Ahora era el tiempo de los técnicos. De los gerentes. De los especialistas.

— Creo que deberíamos empezar cerrando la Tierra — arriesgó el Director Financiero.

Aquél era un asunto delicado. El Viejo tenía una predilección especial por la Tierra. Incluso por cuestiones familiares. Pero Él se quedó en silencio. El Director Financiero prosiguió:

— Creo que la Tierra ya dio lo que tenía que dar. Todos sus recursos están agotados. Ya no es rentable. No hay como recuperarla. Debemos acabar con ella antes de que comprometa a todo el Grupo.

— ¿Quieres decir sencillamente... liquidarla?

— Eso es. Dudo que algún otro grupo quiera comprarla. Incluso un grupo árabe. Nuestro representante allí, el Papa, recibiría una indemnización, claro. O lo traeríamos acá. No veo mayores problemas. Y tendríamos qué deducir del impuesto a la renta...

El asesor de RRPP mostró alguna preocupación.

— En términos de imagen quedaría mal.

¿Por qué? — preguntó el Director de Planificación e Investigaciones. Ya eliminamos millones de otros planetas, algunos mucho más grandes. No pasa un día sin demoler una estrella.

— No sé, no sé...

— Administrar un Universo es un proceso poco ético, mi amigo. Tenemos un proyecto que cumplir, metas a ser alcanzadas. No podemos estar preocupándonos por cada planetita...

— El problema es el tipo de colonización elegido para la Tierra — observó el Director Financiero, mirando con el rabo del ojo al Viejo. Desde el inicio, con la pareja aquella, se podía ver que no iba a funcionar. Muy ingenuos, sin iniciativa...

— Quién sabe —  sugirió el asesor de RRPP — ¿Y qué tal si se rehace la Tierra en otros moldes, más empresariales? . Días más largos, para aumentar la productividad y bajar la natalidad. Una nueva inyección de petróleo...

— Olvídalo — dijo el Director Financiero. La Tierra no tiene más remedio. Fue muy mal administrada. Está quebrada. Sólo estaríamos prolongando su agonía, con subsidios. Propongo el cierre.

La propuesta fue aprobada por la mayoría. Pasaron a discutir el formato que tendría el nuevo Universo. La idea era aumentar la centralización, acabar con la expansión constante, para facilitar la administración, y cortar los costos de mantenimiento...

En la cabecera de la gran mesa, el Viejo parecía dormir.

Autor Luis Fernando Veríssimo. Libro de cuentos "A mãe do Freud"

El poder del espionaje.

Comenzó como una broma.Telefoneó a un conocido y le dijo:
-Lo sé todo.
Después de un silencio, el otro le contestó:
-Cómo lo sabés?
-No interesa. Sé todo.
-Me hacés un favor?. No lo divulgues.
-Lo voy a pensar.
-Por amor de Dios.
-Está bien. Velo, eh?
Descubrió que tenía poder sobre las personas.
-Lo sé todo.
-Co-cómo?
-Lo sé todo
-Todo de qué?
-De lo que ya sabés.
-Pero es imposible. Cómo es que lo descubriste?.
La reacción de las personas variaba. Algunas preguntaban en seguida:
- Alguien más sabe?
Otras se tornaban agresivas:
-Está bien, lo sabés. Y de ahí?
-De ahí nada. Sólo quería que supieras que yo lo sé.
-Si se lo cuentas a alguien, yo…
-Depende de ti..
-De mí, cómo?.
-Si te portas bien, yo no cuento.
-Seguro.
Una vez, parecía haber encontrado un inocente:
-Lo sé todo.
-Todo de qué?
-Vos sabés.
-No sé. Qué es lo que sé?
-No te hagas el inocente.
-Pero yo realmente no sé.
-Ahora me venís con eso...
-Vos no sabés nada. .
Oh!, querés decir que hay algo que saber, pero que yo no sé lo que es?
-No hay nada.
-Mirá que lo voy a difundir.
-Podés difundirlo que es mentira.
-Cómo sabés lo que voy a difundir?
-Cualquier cosa que vos digas será mentira.
-Está bien. Lo voy a difundir.
Al poco tiempo suena el teléfono.
-Escucha. Estuve pensando mejor. No digas nada sobre aquello.
-Aquello qué es?
-Vos sabés.
Pasó a ser temido y respetado. De vez en cuando alguien se le aproximaba y le susurraba:
-Le contaste a alguien?
-Todavía no.
-Huy!! Gracias.
Con el tiempo ganó reputación. Era de confianza. Un día, fue abordado por un amigo con una oferta de trabajo. El salario era enorme.
-Por qué yo?
–Quién sabe. El puesto es de mucha responsabilidad – dice el amigo. Yo te recomendé.
-Por qué?
-Por tu discreción.
Ascendió en la vida. De él se decía que sabía todo sobre todos, pero nunca abría la boca para hablar de nadie. Además de bien informado era gentleman.
Hasta que recibió una llamada. Una voz misteriosa que le dijo:
-Lo sé todo.
-Có-como?.
-Lo sé todo.
-Todo de qué?
-Vos sabés.
Decidió desaparecer. Se mudó de la ciudad. Los amigos se sorprendieron de su repentina desaparición. Ellos investigaron. ¿Qué estaría tramando? Finalmente lo descubrieron en una playa remota. Los vecinos dicen que una noche vinieron muchos coches y rodearon la casa. Varias personas entraron en la casa. Se oyeron gritos. Dicen que la voz más escuchada era de él, gritando: - Era una broma! Era una broma!.
El caso nunca fue resuelto. Pero las personas que lo conocieron no tienen dudas acerca del por qué: sabía demasiado.
autor: Luis Fernando Verissimo.
Y seguimos disfrutando de tan ingenioso autor brasilero. Ahora quiero destacar la importancia del idioma en el misterio, no es lo mismo decir: LO SE TODO, que decir,
EU SEI DE TUDO!! como realmente se llama el cuento. La u de TUDO encierra un misterio que TODO no puede transmitir.
De todas maneras refleja realmente el poder del conocimiento del que otras veces hemos hablado, pero con humor. Después de todo era una broma!!!

Noten que ahora no hablan por teléfono, ni se mandan mails, ni envían mensajes por whatsapp, se toman un avión y se van a hablar personalmente. Vamos a volver a los memos impresos en papel llevados personalmente.

Cómo es el femenino de sexo?

–Papá...
–¿Hummm?
–¿Cómo el es femenino de sexo?
–¿Qué?
–El femenino de sexo.
–No tiene.
–¿Sexo no tiene femenino?
–No.
–¿Sólo hay sexo masculino?
–Sí. Es decir, no. Existen dos sexos. Masculino y femenino.
–¿Y cómo es el femenino de sexo?
–No tiene femenino. Sexo es siempre masculino.
–Pero vos mismo dijiste que hay sexo masculino y femenino.
–El sexo puede ser masculino o femenino. La palabra "sexo" es masculina. El sexo masculino, el sexo femenino.
–¿No debería ser "la sexa"?
–No.
–¿Por qué no?
–¡Porque no! Disculpá. Porque no. "Sexo" es siempre masculino.
–¿El sexo de la mujer es masculino?
–Sí. ¡No! El sexo de la mujer es femenino.
–Y ¿cómo es el femenino?
–Sexo también. Igual al del hombre.
–¿El sexo de la mujer es igual al del hombre?
–Sí. Es decir... Mirá. Hay sexo masculino y sexo femenino, ¿no es cierto?
–Sí.
–Son dos cosas diferentes.
–Entonces, ¿cómo es el femenino de sexo?
–Es igual al masculino.
–Pero, ¿no son diferentes?
–No. O, ¡sí! Pero la palabra es la misma. Cambia el sexo, pero no cambia la palabra.
–Pero entonces no cambia el sexo. Es siempre masculino.
–La palabra es masculina.
–No. "La palabra" es femenino. Si fuese masculino sería "el pal..."
–¡Basta! Andá a jugar.
El muchacho sale y la madre entra. El padre comenta:
–Tenemos que vigilar al pendejo...
–¿Por qué?
–Sólo piensa en gramática.

"Sexa" de Luis Fernando Verissimo 

Cómo se sale del laberinto?

Qué es un laberinto?
Un laberinto es el camino más rápido entre el punto A y el punto B para quien quería ir para el punto C.


Cómo se construyó un laberinto?
De preferencia, de adentro para afuera.
(…)
Para qué sirve un laberinto?.
Para que puedas matar el tiempo y viceversa. Para que ejerzas plenamente el derecho de ir y venir, ir y venir, ir y venir. Para que sepas lo que es mudar de orientación, volver atrás, rever posiciones, escoger nuevos caminos, repetir los mismos errores y perder la compostura sin precisar entrar en la política. Para poder pasear con aquella persona especial con quien decidieron pasar el resto de sus vidas juntos. Para cronistas que precisan primicias, que aunque no tengan actualidad ni utilidad, por lo menos tengan varias partes. Para nada.
Cómo entrar en un laberinto?
Por la entrada. Pero cuidado, puede ser una salida disfrazada.
Cómo reconocer la salida de un laberinto del lado de afuera?
Si no ves a nadie saliendo, es una salida.
Cómo salir de un laberinto?.
Depende. Dónde estás?
En un corredor estrecho con paredes altas y blancas de cada lado.
Algún grafitti en las paredes?
Tenés: “Mané estuvo aquí”. Después, “Mané estuvo aquí de nuevo”. Después, “Meu Deus es la tercera vez que paso por aquí”. Firmado…una lata de spray está en la mano de una calavera!!!.
Y además de Mané…Algún otro grafitti?.
Sí. “Pienso que estuve aquí”. Firmado: Jorge Luis Borges.
Finge que no viste ése.
Cómo salgo de este laberinto?.
Calma. La verdad,tu situación es envidiable. Tenés siempre solamente dos opciones, lo que raramente sucede con quien no está en un laberinto. Sólo podés ir para un lado o para el otro. Siempre tenés el cincuenta por ciento de chance de hacer la elección correcta.
No existe ninguna manera cien por ciento cierta de librarme de este laberinto?.
Existe, pero debías haber tomado una precaución antes de entrar.
Cuál?
No entrar.
Espera!!. Acabo de encontrar en la pared una flecha apuntando a un lugar!!.
Qué dice la flecha?
“Ud. no está aquí”…
Típico humor de laberinto. Si encontrás un puerta que dice “Salida de Emergencia”, no entrés.
Por qué?.
Es un cementerio.
Atención!. Encontré una caja en la pared que dice: “Si Ud. está perdido, rompa el vidrio”- Estoy rompiendo el vidrio!!.
Qué hay dentro de la caja?.
Calmantes.
Tal vez el ejemplo de otras personas que tuvieron experiencias en laberintos me ayude a salir de éste.
Bien, existen algunas parábolas. Como la del derrochador, el avaro y la gallina.
El derrochador entró en el laberinto y para no perder el camino de vuelta, fue dejando monedas de oro tras de sí. Después con sólo ir rescatando las monedas del suelo, volvería a la libertad. Llegó al centro del laberinto, examinó todo, y estaba preparándose para volver cuando se chocó con un avaro, que llegaba poniéndose la última moneda en su bolsillo. El avaro había pasado por la entrada del laberinto, visto las monedas enfiladas y no resistió. Salió a rescatarlas, laberinto adentro. “Imbécil!!” gritó el derrochador. “Y ahora cómo vamos a encontrar el camino de vuelta?”. “Soy avaro pero no soy burro”, dijo el avaro. “En lugar de cada moneda dejé un grano de maiz.” "Y sólo ir recogiendo los granos de maiz del suelo volveremos a la libertad”.
Y después?
Después entró la gallina. Ella había pasado por la entrada del laberinto, visto los granos de maíz enfilados y,,,
No sé como esa parábola me puede ayudar a salir de aquí…
Es el problema que hay con las parábolas. Ellas dan lecciones valiosas, pero de una forma que nadie entiende. Creo que ésta tiene que ver con los diferentes tipos de compulsiones, y la perdición a que nos llevan.
La gallina tenía la compulsión de vivir, el avaro de juntar dinero y el derrochador la peor compulsión de todas.
La de ostentar?
La de entrar en los laberintos.

Espero que les haya gustado esta otra traducción de otro cuento del genial Luis Fernando Verissimo llamado "Labirintos" del libro "O suicida e o computador" de edición L&PM Pocket, pág. 7 edición 1998

Eu sei de tudo!!!

Comenzó como una broma.Telefoneó a un conocido y le dijo:
-Lo sé todo.
Después de un silencio, el otro le contestó:
-Cómo lo sabés?
-No interesa. Sé todo.
-Me hacés un favor?. No lo divulgues.
-Lo voy a pensar.
-Por amor de Dios.
-Está bien. Velo, eh?
Descubrió que tenía poder sobre las personas.
-Lo sé todo.
-Co-cómo?
-Lo sé todo
-Todo de qué?
-De lo que ya sabés.
-Pero es imposible. Cómo es que lo descubriste?.
La reacción de las personas variaba. Algunas preguntaban en seguida:
- Alguien más sabe?
Otras se tornaban agresivas:
-Está bien, lo sabés. Y de ahí?
-De ahí nada. Sólo quería que supieras que yo lo sé.
-Si se lo cuentas a alguien, yo…
-Depende de ti..
-De mí, cómo?.
-Si te portas bien, yo no cuento.
-Seguro.
Una vez, parecía haber encontrado un inocente:
-Lo sé todo.
-Todo de qué?
-Vos sabés.
-No sé. Qué es lo que sé?
-No te hagas el inocente.
-Pero yo realmente no sé.
-Ahora me venís con eso...
-Vos no sabés nada. .
Oh!, querés decir que hay algo que saber, pero que yo no sé lo que es?
-No hay nada.
-Mirá que lo voy a difundir.
-Podés difundirlo que es mentira.
-Cómo sabés lo que voy a difundir?
-Cualquier cosa que vos digas será mentira.
-Está bien. Lo voy a difundir.
Al poco tiempo suena el teléfono.
-Escucha. Estuve pensando mejor. No digas nada sobre aquello.
-Aquello qué es?
-Vos sabés.
Pasó a ser temido y respetado. De vez en cuando alguien se le aproximaba y le susurraba:
-Le contaste a alguien?
-Todavía no.
-Huy!! Gracias.
Con el tiempo ganó reputación. Era de confianza. Un día, fue abordado por un amigo con una oferta de trabajo. El salario era enorme.
-Por qué yo?
–Quién sabe. El puesto es de mucha responsabilidad – dice el amigo. Yo te recomendé.
-Por qué?
-Por tu discreción.
Ascendió en la vida. De él se decía que sabía todo sobre todos, pero nunca abría la boca para hablar de nadie. Además de bien informado era gentleman.
Hasta que recibió una llamada. Una voz misteriosa que le dijo:
-Lo sé todo.
-Có-como?.
-Lo sé todo.
-Todo de qué?
-Vos sabés.
Decidió desaparecer. Se mudó de la ciudad. Los amigos se sorprendieron de su repentina desaparición. Ellos investigaron. ¿Qué estaría tramando? Finalmente lo descubrieron en una playa remota. Los vecinos dicen que una noche vinieron muchos coches y rodearon la casa. Varias personas entraron en la casa. Se oyeron gritos. Dicen que la voz más escuchada era de él, gritando: - Era una broma! Era una broma!.
El caso nunca fue resuelto. Pero las personas que lo conocieron no tienen dudas acerca del por qué: sabía demasiado.
autor: Luis Fernando Verissimo.
Y seguimos disfrutando de tan ingenioso autor brasilero. Ahora quiero destacar la importancia del idioma en el misterio, no es lo mismo decir: LO SE TODO, que decir,
EU SEI DE TUDO!! como realmente se llama el cuento. La u de TUDO encierra un misterio que TODO no puede transmitir.
De todas maneras refleja realmente el poder del conocimiento del que otras veces hemos hablado, pero con humor. Después de todo era una broma!!!

La vida como una permanente reescritura

"O Suicida e o Computador"

Después de hacer el nudo y poner una silla debajo, el escritor se sentó detrás de su escritorio, encendió la computadora y tecleó:
"En el fondo, en el fondo, los escritores pasan todo su tiempo redactando su nota de suicidio. Los que se suicidan son los que terminan antes."
Se levantó, se subió a la silla bajo la horca y colocó la soga en su cuello. Luego retiró la soga del cuello, bajó de la silla, volvió a la computadora y suprimió el segundo "en el fondo". Quedaba más enjuto. Más categórico. Releyó la nota y la encontró que quedaba corta. Pensó un momento y luego añadió:
"Están los que se suicidan antes de escapar de la terrible agonía de encontrar un final para la nota. El suicidio sustituye el final. El suicidio es el final".
Se levantó, se subió a la silla, colocó la soga alrededor del cuello y se quedó pensando. Recordó una frase de Borges. Se adapta, pensó. Retiró la cuerda del cuello, bajó de la silla y volvió a la computadora. Digitó:
"Borges dice que el escritor publica sus libros para librarse de ellos, sino pasaría el resto de su vida reescribiéndolos. El suicidio reemplaza la publicación. El suicidio es la publicación. En el caso, el libro se deshace del escritor."
Se levantó, se subió a la silla, pero descendió de la silla antes de colocarse la soga al cuello. Se acordó de otra cosa. Volvió a la computadora, y entre el penúltimo párrafo y el último, insertó:
"Hay escritores que escriben un buen libro, o una buena nota de suicidio, para después nunca más consiguen escribir otro. Atribuyen eso a un bloqueo, al miedo al fracaso.No es nada de eso. Es que escribieron la nota, pero se olvidaron de suici dar. Pasan el resto de mi vida sabiendo que faltaba alguna cosa en su obra y no saben qué es. Faltó el suicidio."
Se levantó, quedó mirando la pantalla de la computadora y se sentó de nuevo. Tipeó:
"En el fondo, en el fondo, la angustia es saber cuándo se termina. Hay quienes no saben cuando llegaron al final de su nota de suicida. Por lo general, son escritores de una obra extensa. La crítica elogia su prolijidad, su experimentación con formas diversas. No saben que él no conseguía terminar la nota. "
Esta vez no se levantó. Se quedó mirando la pantalla, pensando. Luego añadió:
"Está claro que el computador ha agravado la agonía. Tal vez una nota de suicida definitiva sólo pueda ser manuscrita o dactilografiada a la vieja usanza, cuando el miedo de borrar el papel con correcciones y dejar una impresión de descuido para la posteridad, llevaba al autor a ser preciso y conciso. Tesis: es imposible escribir una nota de suicidio en una computadora. "
Era eso? . Él releyó lo que había escrito. Eliminó el segundo "en el fondo". Era eso. Por las dudas, guardó el texto en la memoria de la computadora.Al día siguiente lo revisaría.
Versión en portugués:http://rboechat.blogspot.com/2007/01/o-suicida-e-o-computador.html
Luis Fernando Verissimo escritor brasilero

En Las mil y una noches la vida se alarga contando cuentos. La angustia de terminar algo, de llegar al final de un camino, del último día de la vida, está sembrada en la literatura y Veríssimo lo expresa con humor. Él alarga la vida corrigiendo lo hecho. Y eso es lo que tiene este gran escritor brasilero que cautiva, que divierte y hace pensar. Traduje como yo lo leo. Lo que no pude atrapar es la belleza del idioma portugués que imprime una sonrisa con sus modismos.
Doy gracias a quien me ayudó a descubrirlo y con quien pude disfrutar su sabor como un buen vino.